弁阳翁工于造句，如“娇绿迷云”，“倦红颦晓”，“腻叶阴清”，“孤花香冷”，“散发吟商”，“簪花弄水”，“贮月杯宽”，“护香屏暖”之类，不可枚举。至如《大圣乐》之“对画楼残照，东风吹远，天涯何许”，《征招》之“登临嗟老矣，问今古清愁多少”，《醉落魄》之“愁是新愁，月是旧时月”，《高阳台》之“投老残年，江南谁念方回。东风渐绿西湖柳，雁已还，人未南归”。又一阕云︰“雪霁空城，燕归何处人家。梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻还被愁遮。”《宴清都》之“凭阑自笑清狂，事随花谢，愁与春远”，皆体素储洁，含豪邈然。至《长亭怨慢》之“燕楼鹤表半漂零，算惟有盟鸥堪语”，则盛自矜宠，俯瞰时流，等诸自郐以下矣。

词调合小令慢词计之，不下六百有奇，无不可填。然亦有断不可填者，如太白《忆秦娥》云︰“咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。”已成千古绝调，虽有健者，未许摩垒。《湘月》一调，白石自注云︰“《念奴娇》之鬲指声。”白石精于宫谱，故于《念奴娇》外，别为此词。若不会鬲指之理，贸然为之，即仍与《念奴娇》无异。寿陵余子，固不必学步邯郸也。若《沁园春》两两排比，取便优俳，自有此名，更无佳制，宜从菅蔽，毋乱笙钟。

清照为赵德甫室即箸《金石录》者，乐府擅场，一时无二。《声声慢》一阕，纯作变征之音，发端连用十四叠字，直是前无古人。

后阕云︰“守着窗儿，独自怎生得黑。”押黑字尤为险绝。闺襜得此，可号才难。乃或称其所夫既丧，不能矢柏舟之节。夫以青裙白发之嫠妇，而猥以谰语相加，洵所谓小人好议论，不乐成人之美者。然其《凤凰台上忆吹箫》诸作，繁香侧艳，终以不工豪翰为佳。昔涪翁好作绮语，乃为法秀所诃。此在男子，犹当戒之，况妇人乎。